陳家堡高蹺會演員全部化戲妝，著戲服，化妝按劇團的步驟，依次為上妝油、拍底色、打面頰紅、定妝胭脂、畫眼睛眉毛、嘴巴等等。（因當時陳家堡已有河北梆子班，化妝師用戲班的）樂器以腰鼓（高蹺鼓）、小鑼為主，行進中，采用雙人并列隊形，伴奏節奏為：當叮叮當，當叮叮當，其節奏舒緩有力，男性角色步伐威武而從容，女性角色（為男扮女裝）步伐婀娜多姿。撂場時伴奏加快，以小鑼為主。高蹺會進行隊形變換（單串花、雙串花、別籬笆等。）高蹺會的鑼鼓點節奏無論快慢都是那么鮮明悅耳優美歡快。

    高蹺  邢華棣·攝

陳家堡高蹺會以武見長，特技絕活較多，據老人們講，高蹺會到勝芳出會在北橋表演時一般時長一個半小時左右，功夫不帶重樣。基本動作如：小劈叉、大劈叉、磕拐、倒立、蝎子爬鉤、跳桌子、下腰、鷂子翻身、坐蹲、單腿跳等，特技動作如：后滾翻、跌叉、翻跟頭、地趴虎等。把折子戲角色的戲劇情節，通過單人或捉對或分散或聚合等方式，豪放明快地體現出來。動作表演新穎動人，場面活躍氣氛熱烈。如個人獨到的蝎子爬連續到鷂子翻身，烏龍擺尾等技能，如龍出水，如虎嘯山把劇情表現得淋漓盡致，美不勝收。又如相互合作的串花籃 （單串、雙串）；疊羅漢（單層、二層、三層）；如“拉駱駝”造型，既形象又大氣。精彩的組合表演經過精心的設計，反復磨合，充分把武高蹺的武術、雜技功夫與高蹺技藝巧融匯合，相得益彰，成為陳家堡高蹺會表演的絕活招牌。值得一提的是扮演傻小的王金銘（會首）小名傻三，表演時雙耳靈活扇動，忽閃忽閃前后擺動，令人叫絕，無不稱贊。陳家堡高蹺會令人百看不厭，回味無窮。

李英杰·攝

陳家堡高蹺會以武見長，通過高蹺藝術的技巧展、挪、騰、摔、翻、跳、擊、打、疊的武術、雜技等招式，展示出故事情節及其人物精神面貌。頭棒和二棒捉對。頭棒為行者大和尚打扮，其原型為梁山好漢武松，頭上戴頭陀，扮相威猛瀟灑，頭棒表演時呈倒蹲狀，揮舞雙棒，左右開弓，上下逢源，前后呼應，剛勁有力。大和尚是整個會的指揮者，根據表演場合不同而變換打棒的動作。整個編隊有大和尚通過雙棒指揮，分雙下場和單下場。“雙下場”即分為兩排，一排男角由大和尚帶領，一排女角由小嬰哥帶領。“單下場”就是一個一個的，排或一字長龍。其主要動作鍘草、挎籃、空翻、蝎子爬、劈叉、擺腿子、磕腿子、坐腿子、打花棒等，充分展現武松霸氣沖天的英雄氣質。二棒（嬰哥，也稱英哥，原型為春秋戰國時期晏嬰丞相。）左手提竹籃，右手執拂塵。其以“鍘草”后仰半蹲的動作烘托氣氛，有時頭棒動作要與二棒配合，表演空翻，蝎子爬、背拐等。樵夫和老佐子捉對，前者肩挑柴草擺動起舞，以鷂子翻身、猛虎跳澗技巧動作展現出攀山越嶺的艱難。后者手持翎扇輕搖慢舞，時而鷂子翻身接跪叉（坐腿子），表現老佐子角色輕浮放蕩，扭捏多姿的神態，以及陰險狠毒的淫婦形象。兩人主要表演“錯三錯”。白桿（即白蛇）與花花公子捉對。白蛇掐腰架蝶，以折腿腕、水蛇腰、大閃腰等動作技巧表現出蝴蝶飛舞，上下翻飛的情境；公子則以倒蹲、翻跟頭、大鵬展翅等動作，把公子舉扇提襟，雀躍捕蝶急不可耐的申請表演的惟妙惟肖。青桿（青蛇）與漁翁的捉對，青蛇掐腰擎魚，以聳肩抖膀，剪子步，鷂子翻身等動作技巧，把魚兒的游動形體表演的生動、活潑，漁翁則以撂地叉、猛虎跳澗、夜叉探海、吹胡子、嗆三嗆等動作，并且雙目炯炯，一邊甩發捋髯一邊用手指魚兒，把人物精神抖擻奮力捕魚神態表演的淋漓盡致。傻媽媽呵傻兒子的捉對，他（她）們除了肥胖、裝扮的丑角相貌、抖肩、倒蹲等形體動作外，還通過逢場逗趣的俏皮對話，即時抓彩的詼諧、幽默的表演動作，使演出出現高潮，是深受歡迎的看點。陳家堡高蹺會傻兒子由王金銘飾演，其功底深厚，演技高超，特別是其動耳神動，甚是稱奇。其他人物已記不清，有待考證，據傳陳家堡高蹺會表演高蹺者為十二人，故名“十二樂”。

陳家堡高蹺會歷史較悠久，功底深厚，興盛于清末民初，二十世紀三十年代逐步解散。二十世紀五、六十年代有部分青少年準備重建，但由于種種原因，未能籌建成，實為憾事。但愿將來有志之士將這道消失的花會重現天日，我輩甚是感激和欣慰。讓我們永遠記住在霸州歷史上曾出現的一道靚麗的風景線——陳家堡高蹺會。