一、鼓點與唱詞

早期的高蹺會表演時伴有大段的唱段，根據袁師傅回憶，一段是“逛花園”，一段是“小皇廟”，撂場的時候他們就會用地道的勝芳民歌曲調演繹他們的高蹺故事，現在唱段部分已失傳，會里的老師傅年歲已長，對于旋律和唱詞都已無法清晰記憶，以下是在訪談中整理的大合唱的部分唱詞、唱段，如下：

唱段一：“好一朵茉莉花啊，花開花謝香也香不過它，我有心夾支兒來呀，……今日盼哥哥，明日盼哥哥，哥哥房前有道小清河，小奴家怎把這橋河來過。”

唱段二：“有錢的雇著輛車，沒錢的跟著人跑，有錢的買把傘，沒錢的買把蒲扇，小妹上路來，小妹上路來……”

演唱之后，鼓隊接著伴奏。表演時每人表演自己的動作，在撂場的時候唱。過去表演是二胡和梆子結合的。80年代表演的內容和角色比現在這撥的表演要多，現在的表演少了很多戲，以前會里經常搬家，每次搬家都會少一些東西，都為高蹺會的傳承帶來了某種程度上的阻礙。

現在的高蹺表演主要有四個小鑼，四面背鼓作為伴奏樂器。老高蹺的節奏：X XX X X XX X（當叮叮當 當叮叮當），而小河西的高蹺節奏則是：X XX X XX X XX X（當叮叮當叮叮 當叮叮當），且撂場時小高蹺無大鼓伴奏，老高蹺配有大鼓伴奏，節奏為“咚嗆咚嗆，嗆咚咚嗆”，撂場的時候不敲大鼓，主要跟隨小鑼的節奏快慢進行表演。

二、本體表演特征

武高蹺  蔡利·攝

郭貞江·攝

因為紅旗高蹺演繹的多為戲曲舞臺上的劇目，所以這道高蹺文武兼備，尤以武擅長，當初老藝人們人人有一手絕活。諸如“長蟲列皮” （就是男角折硬筋斗，現在因為地面的緣故也不敢教授現在的徒弟們了）、下叉等等。并且由于角色和表演情節的不同，鼓點也必須要符合劇中角色的特點，每對角色的伴奏鼓點都有所差異。紅旗高蹺還有一大特色就是出會的時候人數不受限制，最多有的一次可達到五六十人，過去平常出會最少也有二十人。前邊四對為高蹺的傳統：大和尚、小鸚哥、老佐子、樵夫、白桿、花花公子、漁翁、青桿（這是 8 人），后面依次是：鐵弓緣（3人）、錯中錯（3人）、小上墳（3人）、撓毛（3人）、賣笊笠（3人）、傻兒子和傻媽（2人）、瞎子與和尚（2人），可以想象當初出會的時候紅旗高蹺是該有多大的氣勢。

1979年勝芳高蹺會  袁中華提供

當地文獻對紅旗高蹺曾有這樣的記載：據傳在清末時期，有一次天津出會，請勝芳的高蹺會到天津一起玩耍，當時勝芳高蹺會和天津要了一個條件，即到天津后和天津的高蹺挨著一塊踩，天津答應可以。勝芳高蹺到天津后，天津的高蹺看不起勝芳的高蹺，嫌彩衣太破。但是踩起來，勝芳高蹺藝術高超，如劈叉、坐腿、反腰、騎駱駝等，均表演精湛。在擺會中過一道浮橋，天津的高蹺卸了腿子，走了過去，而勝芳的高蹺腿子不但比天津的腿子高多半尺，而且踩著過橋，到橋中間玩了一個“騎駱駝”的動作，受到天津人的贊揚。勝芳的高蹺回來兩天后，天津給勝芳送來兩箱彩衣，從此和天津人交下了朋友。

高蹺的腿子用柳桿子制成，表演時分單場和雙場，過去每道會都由大地主托著，中華人民共和國成立以前，只有太平年間才出會。進會的徒弟在初學之時基本就已確定自己主要扮演的角兒，但在練習的時候也可學習其他角色，以前出會的時候角色是固定的，不可以隨便踩，現在角色扮演比較隨機，出會前會由花會負責人來分配角色。過去出會腿子一天都綁著不能取下來，現在的年輕人都在綁腿子時墊一塊毛巾。過去敲家伙的也有行頭，邊踩邊舞，高蹺鼓點跟著情節和動作幅度而變化，不上場時也要在旁邊跟著節奏雙腳原地踩動。

撲蝶  邢華棣·攝

正月出會時，一般要在化妝之前叩拜先師，時間沒有固定限制，通常由會里的長者上香之后，將油彩擺放整齊，其中也包括梳理包頭所需要的大鬢、小彎兒、網子、線簾子、大發、泡子和頂簪等。等待派角的負責人給演員安排好角色，化妝師再根據角色需要進行上裝，包大頭。演員上妝包好頭之后不可隨處走動，待大和尚完妝請棒之后才可以綁腿子。

從現在的會眾成員的組織結構看，參加擺會的高蹺會會眾年齡均7~35歲不等，因此對于人物的形象塑造，也與原型的形象有一定程度上的差異，本文對角色的分析主要以人物原型為基點。

擺會轉街時，大和尚和小嬰哥分別位于隊列的第一、二位，據會中的老師傅說大和尚的人物原型是武松，屬威武的角色，演員身高在165~175cm之間為佳，年齡約15~25歲之間，身材魁梧為宜。而晏嬰丞相則是小嬰哥的人物原型，扮演者年齡較小，13~18歲最為合適，身材偏瘦，圓臉，且身高要求在170cm 左右。

大和尚和小嬰哥是本會角色當中的統領者，并不表現具體的故事情節，主要以展現技巧為主。在整檔花會中，角色中動作要求比較高的當數大和尚和小嬰哥，動作難度較高，表演中技巧的展示，通過對“力效”盂 中“重”與“強”的動作技巧與表演神韻凸顯出人體重心在運動過程中的參與，形成了較強的視覺感。大和尚的扮演者之一楊振說，他最喜歡扮演的角色是白桿和大和尚，大和尚是眾角色中的領頭人物，形象威武，他身上所穿的服裝也是由他媽媽親手制作。新加入的學員一般對前四對的角色比較感興趣，他們認為前四對為上等角色，排在隊列前面，同樣，在表演時所需的技藝技巧也要求較高。